Avec plus de 150.000 oeuvres qui couvrent l’histoire de l’art de l’antiquité à l’époque contemporaine, le County Museum of Art de Los Angeles (LAMCA) est le plus grand musée des Etats-Unis de l’ouest consacré à l’art.

Depuis sa fondation en 1910, LAMCA s’est attaché à dévoiler au public des œuvres et des artistes parmi les plus importants que le monde ait connus, et organise une vaste gamme d’expositions et de programmes publics, tout en mettant à disposition des installations de recherches dans son musée qui se classent parmi les plus modernes et les plus innovantes.

Rien d’étonnant par conséquent à ce que LAMCA attire près d’un million de visiteurs chaque année.

Un musée de l’art aussi influent possède bien sûr de nombreux chefs-d’œuvre qui vont du pré-colombien aux travaux d’artistes contemporains internationaux parmi les plus célèbres, comme par exemple José Clemente Orozco, Diego Rivera et Frida Kahlo.

Le dernier travail de génie artistique qui soulève l’enthousiasme de LAMCA est ‘The Clock’ (l’Horloge) de Christian Marclay.

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C’est plutôt normal qu’une capitale, si immensément éloignée et distincte du pays qu’elle gouverne, soit une ville d’intenses contrastes.

Quand on pense à la Roumanie, richesse, prospérité, dynamisme, sophistication et cosmopolitisme à l’image des villes comme New York, Tokyo et Londres, ne jaillissent pas immédiatement à l’esprit.

Pourtant quand on se trouve sur la Place de l’Université dans la ville de Bucarest qui est entourée de 4 statues de quelques-uns des plus grands hommes que la ville ait connus, on pourrait bien revenir sur ses pensées.

Car Bucarest a de quoi s’enorgueillir et pour de nombreuses raisons : par exemple le théâtre national fièrement conçu comme une fusion symbolique de moderne et de tradition, ou le très coûteux InterContinental Bucarest de 77 m de haut, qui fascine à la fois la population locale et les visiteurs.

C’est ce mélange de design moderne créatif, qui court entre de charmants bâtiments antédiluviens comme la Maison Melik, le plus ancien bâtiment civil de Bucarest qui date de la moitié des années 1700, qui donne à Bucarest son identité inimitable et son magnétisme.

Naturellement une ville aussi pluraliste et palpitante, avec une telle emphase apportée au design que le monde entier l’envie, se targue aussi de restaurants florissants.

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Le Musée de l’Annonciade de Saint-Tropez sur la Riviera française, a ajouté une édition remarquable à sa collection toujours grandissante.

Le tableau intitulé ‘La jeune femme assise sur les rivages d’Agay’, peint par le très influent artiste français de la fin du 19^e et début du 20^e siècle Louis Valtat, a attiré un afflux de visiteurs vers le musée.

La peinture représente une belle jeune femme sur les rives d’Agay, un petit village de pêcheurs proche de Saint-Raphaël, et c’est l’un des 20 tableaux produits par l’artiste dans une série intitulée ‘Notations d’Agay 1899’.

Après avoir passé l’hiver à Agay en 1897, Louis Valtat fut captivé par la Côte d’Azur. Il se rendait régulièrement dans la région avec sa femme, faisant du vélo dans les collines de l’Esterel qui l’avaient artistiquement inspiré.

Le conservateur du Musée de l’Annonciade, Jean-Paul Monery, a voulu acheter la peinture de Valtat pour rendre hommage à Agay et à l’Esterel. Le tableau est la dernière œuvre d’art achetée par le musée pour refléter l’unique beauté et l’identité de la région.

Le Musée de l’Annonciade est internationalement renommé pour abriter des collections d’art impressionnantes réalisées par quelques-uns des artistes les plus célèbres au monde, dont Raoul Dufy, Pierre Bonnard et Paul Signac.

En 2010, un tableau du port de Saint-Tropez peint par Dufy et intitulé ‘Le port de Saint-Tropez’ avait rejoint la collection de l’Annonciade, ainsi qu’une peinture de Chambaud portant le titre ‘Les joueurs de boules’, et une œuvre d’Henri Person appelée ‘Pont de pierre à Bordeaux’.

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Judicieusement installée sous les verrières et dans les salons de l’Atelier Richelieu au coeur de la ‘capitale mondiale de l’art’, la seconde édition de l’exposition Chic Dessin a eu lieu récemment, rehaussant à l’infini l’atmosphère d’art, d’innovation et de créativité qui court à travers les veines de la capitale française.

Du 1^er au 3 avril 2011, Chic Dessin à Paris avait présenté une brillante sélection de 25 galeries d’art françaises et internationales, dévoilant le concept du ‘dessin’ sous toutes ses identités.

Chacune des galeries avait la liberté de mettre en scène sa relation intime au dessin, et ainsi, collectivement, l’exposition avait présenté quelques-unes des œuvres les plus exceptionnelles et exclusives que Paris ait eu le privilège de faire découvrir.

Chic Dessin a été décrit comme étant l’ultime ‘salon d’art huppé’, et bien sûr un salon qui jouit d’une réputation de qualité et de supériorité aussi excellente n’attire que les galeries les plus élitistes de la planète.

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Plusieurs semaines après la catastrophe du Japon, des images de dévastation, de peur et de terreur dominent encore les médias internationaux, laissant les gouvernements, les environementalistes et les architectes du monde entier en lutte avec la préoccupation de savoir comment construire des structures plus ‘résistantes aux inondations’.

Mais comment le monde peut-il arrêter une vague déferlante de plus de 10 m de haut, se déplaçant plus vite qu’un avion et détruisant d’entières villes côtières ?

New York n’a généralement pas de difficultés à montrer la voie et à mettre en place des stratégies et des tendances pour inciter le reste du monde à faire de même, et actuellement le centre d’intérêt à New York est de créer des bâtiments qui résistent aux inondations, avec apparemment des pilotis comme solution.

Depuis les changements récents dans les règles de construction à New York, les créateurs immobiliers dans les régions présentant un risque d’inondation, doivent concevoir et bâtir des immeubles qui doivent être au moins 90 cm au-dessus du niveau inondable maximum.

Concernant la conception de bâtiments devant résister aux inondatins, James P. Colgate, commissaire adjoint au Département de la Construction, déclare :

‘’Il y a un très petit nombre de bâtiments pour lesquels il faut concevoir des pilotis. La plupart de ces bâtiments sont créés pour des eaux calmes. Quand l’eau monte jusqu’à un certain niveau puis se retire, l’événement ne devrait même pas donner lieu à un recours auprès des assureurs et ne provoquerait aucun dégât, ni à l’immeuble ni aux personnes’’.

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